النسق الشعري و بنياته في شعر أحمد الطيب معاش

Abstract

Le poème – ancien et nouveau – est considéré comme un système et une structure dont les parties et les composants sont intégrés et cohérents, dans laquelle la métrique entre en cohérence avec le rythme, la rime et les images poétiques, ainsi qu’avec la langue et tout ses composants, pour créer un champs ou des champs sémantiques, qui dépendent dans leur influence et leur valeur artistique de compétence du poète dans la formulation de son modèle poétique, dans lequel il fait fusionner touts le possibilités d’imageries spatiales ; où la formulation de l’image ne se détache pas de la formulation de l’espace temporel représenté par les signatures de tonalités qui enrichissent la signification et l’approfondissent avec leurs connotations riches et diverses, qui se combinent avec les toutes possibilités pour mettre en valeur l’esthétique du texte dans sa formulation finale. Cette conception nous a conduit à poser les questions suivantes : qu’est ce que le système poétique ? quel est le concept désigné par le terme « système » ? peut-on exporter le théorie du système de la sociologie et la psychologie pour l’appliquer à la poésie ? quelles sont le procédures analytiques qui nous permettent de mettre en place une conception méthodologique appliqué pour l’étude du texte poétique selon cette vision ? La réponse à ces questions problématiques et les questions subsidiaires qui s’y rattachent nous a contraint à formuler la problématique de la façon précédente et à diviser notre thèse en quatre parties, dont chacune se compose de plusieurs chapitres, précédées de l’introduction et du préambule, suivies de la conclusion. Dans le préambule, intitulé « les concepts de l’approche critique et ses mesures procédurales », nous avons conclu à déterminer les concepts théoriques du système poétique et notre conception de sa structure. Nous avons divisé la 1ère partie intitulée « le système dans la littérature de Ahmed Tayeb Maache », en deux chapitres : nous avons traité dans le premier les systèmes principaux et les systèmes générés, dans le second nous avons étudié les corrélations textuelles dans la poésie de Ahmed Tayeb Maache. Dans la seconde partie intitulée « structure du système dans la poésie de Ahmed Tayeb Maache », nous avons étudié dans le premier chapitre le système de la langue poétique, et dans le second le système de la redondance poétique. La troisième partie intitulée « formulation du système dans la poésie de Ahmed Tayeb Maache » a été aussi divisée en deux chapitres ; le premier a été réservé à la forme du système poétique chez Ahmed Tayeb Maache, le second a été consacré au système du rythme poétique et aux caractéristiques de la formulation musicale. Enfin, nous avons traité dans la quatrième partie intitulée « signification du système dans la poésie de Ahmed Tayeb Maache », le système de l’imaginaire (l’image poétique) dans le premier chapitre, et le système du symbole poétique dans le second. Le choix du sujet du système poétique et le choix du recueil du poète Ahmed Tayeb Maache repose sur un ensemble de données et de causes, qui se rapportent soit au sujet lui-même, soit au poète, soit à la méthodologie. En ce qui concerne le sujet (le système poétique) on peut dire que c’est un sujet nouveau qui n’a pas été étudié auparavent, puisque toutes les études que nous avons lu l’ont étudié dans le cadre sociologique et psychologique, ou en tant que phénomène culturel. En ce qui concerne le poète, on peut dire que Ahmed Tayeb Maache est un des grands poètes algériens dont la poésie n’a pas eu l’intérêt qu’elle mérite ; il a commencé l’écriture depuis les années cinquante, il composé avec la poésie la diplomatie et la presse ; ce qui a eu son influence sur la construction de sa poésie. Notre corpus se compose de trois recueil : le premier (avec les martyrs 1985) les second (Tarawih et chants des tentes 1986) et le troisième (recueils des temps tristes 2005). Le ministère des anciens moudjahidines a publié en 2008 toute sa poésie en deux tomes (même les poèmes inédits de son vivant). Quant à la méthodologie, nous avons essayé depuis le début à déterminer le concept du système poétique, loin des études culturelles, en retournant au racines de cette théorie dans la sociologie et la psychologie, puis de mettre en place une conception scientifique qui définisse le système poétique et l’applique avec un mécanisme qui croise avec plusieurs méthodologies stylistiques, structurales et sémiotiques …etc. Les données citées ci-dessus et notre profond attachement à la lecture de la poésie algérienne ont influencé mon choix de ce sujet qui étudie le système poétique et ses structures dans la poésie de Ahmed Tayeb Maache, j’ai essayé d’exploiter les principaux axes de l’analyse du discours, tel le structuralisme, la stylistique et la sémiotique. Donc, notre travail s’est fondé sur ces trois méthodologies, mais en procédant à beaucoup de changements au niveau de la terminologie et de quelque mécanismes, pour qu’elles s’intègrent à notre vision du système poétique, dans le but de suivre le fil conducteur de la structure poétique du discours de Ahmed Tayeb Maache. Ainsi, la thèse a abouti à la tentative d’expliquer la nature du discours littéraire et son existence, et sa relation avec l’être actante et l’existence humaine, pour répondre au problématiques qui l’ont entourées de différents points de vues, qu’il était demandé à la critique littéraire de contenir dans une méthodologie nouvelle qui traite avec le texte comme un composite de différents systèmes littéraires, c’est ce que nous avons fait dans notre conception du système poétique. The poetic poem either old or new includes the format and structure of an integrated and coherent parts and elements, binds to the weight ,the rhythm, the cadenceand the rhyme with the poetic images, with all language components to form a field or fields tag, based on their impact or artistic value on the ability of the poet to achieve an artistic unit.The poet’s performance is when mixing all those possible spacial imagery of all parts of the poetic text and its components, and the ability of the poet include that mixture because the construction of a poetic image is not apart from the construction of both settings ; space and time includinfg the cadence and tones that deepen the significance and the meaning which are varried through its varrious meanings that lead to a final shape and draw the layout of the text the represented. This conception made us wonder what the poetic format? What is the perception that bear the idea of the format? Is it possible to carry the Fundamental theory of pre-existing format in sociological and psychological and applied it on poetry? What is the most important analytical procedures that enable us to visualize a systematic approach applied to the poetic text according to this perception? The answer to the previous problematic question, and the sub questions necessitate to draftthe problematic formulation in the form in which it is formulated, as we should draw up a plan consisting of four chapters; each one contain several sections, after the introduction, the boot and finally the conclusion. Th boot titled as"the concepts of the critisism approach and its procedural steps " wer relied on theorical conceps to the poetic layout, and our conception of how it’s built and constructed. Chapter I that entitled the "the subject of the layout in the poetry of Ahmed Al-Tayeb Maache"; is devided into two; parts: In the first part,We discussed andfocused on major formats and the generated ones, but,in Chapter II: I addressed the correlation script in the poetry of Ahmad Tayeb Maache. In the second section, entitled "Building the layout in the poetry of Ahmed Tayeb Maache", We studied it through the poetic language format in the first chapter, and poetic repetitionslayout in the second chapter. The third chapter entitled "shaping the poetic layout in the poetry of Ahmed Tayeb Maache" may devided it into two chapters chapters; Chapter I: shape pattern in the poetryand the second chapter’’: the format of poetic rhythm, and musical composition properties. Finally, chapter IV, entitled "Semantics and signifiance of the layout in the poetry of Ahmed Al-Tayeb Maache, we have studied it through two chapters: Chapter One: the imagined poetic format (poetic image), and poetic symbol format in the second chapter. The choice of poetic layout, choose a The entries of Ahmed Al-Tayeb Maache is based on a set of data, and the reasons, some of which is particularly relevant, and what is related to the poet, and is connected to the approach, either as regard to the subject; I.e. the subject of the poetic layout, It is a new topic, has not been studied before; all studies that we could found; either dealt withthe format in the psychological and social studies, and either I've ever had as a cultural phenomenon; Hence, it has been the subject; study of poetic pattern and its structure is a new subject. With regard to the poet, we think that Ahmed Al-Tayeb Maache is an one of the of Algerian poets and prominent Arab whosepoetry did not receive enough studies, one of the Algerian poets pioneers who began writing since the fifties; who dwelt the experience of Jihad diring the liberation Algerian war and workedin the diplomatic corps, and then press; all this was his significant impact on hispoetic construction, I addressed the study to all his poetic works that are distributed on three collections of poetry which are ; with the martyrs (printed in 1985), and Taraweeh and Elkhyam songs (printed in 1986), and finally collections of sad time, (printed in 2005), and is worth mentioning that the Ministry of the mujahideen in Algeria collected printed The collection of his poetry, containinghis poems that were printed earlier in in two big volumes (2008), as well as dozens of other poems under retained and has not been published in his lifetime. With regard to the approach, it has sought from the outset to try to find the concept of poetic layout, away from cultural studies; to return to the roots of this theory in scientific psychology and sociology and then set a scientific concept that identify the poetic layout and applied mechanism intersect with a lot of approaches as stylistic , structural, semiotics and others. The previous data and my thirst to reading Algerian modern poetry, were the majorcauses that prompted me choose this subject, which studiesthe poetic format and its structure in the poetry of Ahmed Al-Tayeb Maache; which attempted to be invested most important discourse themes analysis that overlaps with poems analysis and consider it a closed structure, such as structural, semiotic then, stylistic approach, that’s why the research was systematically based on investingmajor supports of the threementioned approachesand change a lot of terminology and some of the mechanisms that we have developed and that seem to fit the concept of the poetic layout; so as to know how the poetic systemin Ahmed Al-Tayeb Maache discourse. In this thesis I manage to explain what is thepoetic discourse and its existence, and its relation ship with the efective soul, and human existence to answer and find solutions to all what surrounds himfrom varrious points of view and the new criticism requires to model it in a new approach that treats the text as a combination of a variety of systems, literary, and that's what we did, in our perception of the concept of a poetic pattern. القصيدة الشعرية - قديمها وحديثها - نسق وبنية متكاملة ومتراطبة الأجزاء والعناصر، يترابط فيها الوزن مع الإيقاع مع القافية مع الصور الشعرية، مع اللغة بكل مكوناتها، لتشكل حقلا أو حقولا دلالية ، تعتمد في تأثيرها أو قيمتها الفنية على قدرة الشاعر على تحقيق الوحدة الفنية التي تقوم على ترابط أجزاء النص الشعري ومكوناته، وتكون براعة الشاعر في قدرته على صياغة قالبه الشعري، مازجا فيه بين كافة الإمكانيات التصويرية المكانية؛ حيث تشكيلا لصورة لا ينفصل عن تشكيل الحيز الزماني متمثلا في التوقيعات النغمية التي تثري الدلالة وتعمقها، بإيحاءاتها الثرية المتنوعة، التي تتضافر مع كافة الإمكانيات لبلورة جماليات النص في نسق تشكيله النهائي. إن هذا التصور جعلنا نتساءل ما المقصود بالنسق الشعري وما هو التصور الذي تحمله فكرة النسق وهل يمكن حمل نظرية النسق الموجودة أصلا في علمي الاجتماع والنفس وتطبيق أساسياتها على الشعر وما هي أهم الإجراءات التحليلية التي تمكننا من وضع تصور منهجي تطبيقي لمقاربة النص الشعري وفق هذا التصور . إن الإجابة عن الأسئلة الإشكالية السابقة، والأسئلة المتفرعة عنها حتم علينا صياغة الإشكالية بالشكل الذي جاءت عليه، كما حتم علينا رسم خطة تتكون من أربعة أبواب يحتوي كل واحد منهما على عدة فصول، بعد المقدمة والتمهيد وأخيرا الخاتمة. فالتمهيد عنوناه ب" النسق: المفهوم والاشتغال" خلصنا فيه للمفاهيم النظرية للنسق الشعري وتصورنا لبنائه، أما الباب الأول المعنون ب" موضوع النسق في شعر أحمد الطيب معاش"؛ فقد سعينا فيه للبحث عن موضوع النسق من الداخل، وهو ما اصطلحنا عليه بالأنساق الرئيسية والأنساق المتولدة عنها، وقد لجأنا إلى تصنيفها إلى نسقين رئيسين كبيرين هما: نسق الانتماء، والنسق القيمي، يتفرع عن كل منهما أنساق فرعية، تتفرع بدورها إلى أنساق جزئية وهكذا، من خلال فصلين اثنين: الفصل الأول: معنون ب"النسق الرئيسي 1؛ نسق الانتماء"، والفصل الثاني: تناولنا - فيه "النسق الرئيسي 2؛ النسق القيمي". وفي الباب الثاني المعنون ب" بناء النسق في شعر أحمد الطيب معاش"، فدرسناه من خلال نسق اللغة الشعرية في الفصل الأول، و نسق التكرار الشعري في الفصل الثاني. أماالباب الثالث الذي عنوناه ب" تشكيل النسق في شعر أحمد الطيب معاش " فقد قسمناه إلى فصلين اثنين؛ الفصل الأول: شكل النسق في شعر أحمد الطيب معاش، وا لفصل الثاني: نسق الإيقاع الشعري،وخصائص التشكيل الموسيقي. وأخيرا الباب الرابع المعنون ب" دلالة النسق في شعر أحمد الطيب معاش فقد درسناه من خلال فصلين اثنين: الفصل الأول: نسق المتخيل الشعري (الصورة الشعرية)، و نسق الرمز الشعري في الفصل الثاني. إن اختيار موضوع النسق الشعري،واختيار مدونة الشاعر أحمد الطيب معاش يستند إلى جملة من المعطيات، والأسباب، منها ما هو خاص بالموضوع، وما هو متعلق بالشاعر، وما هو متصل بالمنهج، فأما ما يختص بالموضوع؛ أي موضوع النسق الشعري، فهو موضوع جديد، لم يدرس من قبل؛ فجل الدراسات التي أمكننا الاطلاع عليها؛ إما تناولت النسق في الدراسات النفسية والاجتماعية، وإما تناولته كظاهرة ثقافية؛ ومن هنا فقد كان هذا الموضوع؛ دراسة النسق الشعري وبنياته، موضوعا جديدا. أما فيما يتعلق بالشاعر،فراجع إلى أن أحمد الطيب معاش من الشعراء الجزائريين والعرب البارزين الذين لم تحظ أعمالهم الشعرية الكثيرة بالدراسة الكافية، وهو من الشعراء الجزائريين الرواد الذين بدأوا الكتابة منذ الخمسينيات؛ عايش تجربة الجهاد وعمل بالسلك الدبلوماسي، ثم الصحافي؛ وكل هذا كان لها الأثر الكبير في بنائه الشعري، وقد تناولت بالدراسة مجمل أعماله الشعرية الموزعة على ثلاث دواوين شعرية هي مع الشهداء (طبع سنة 1985 م)، والتراويح وأغاني الخيام (طبع سنة 1986م) ، وأخيرا دواوين الزمن الحزين،(طبع سنة 2005)، والجدير بالذكر أن وزارة المجاهدين بالجزائر قامت بجمع شعره وطباعته في مجلدين كبيرين (سنة 2008) يحتويان شعره المطبوع سابقا في دواوينه الثلاث بالإضافة إلى عشرات القصائد الأخرى التي ظل محتفظا بها ولم ينشرها في حياته. أما فيما يتعلق بالمنهج، فقد سعيت منذ البداية لمحاولة إيجاد مفهوم للنسق الشعري، بعيدا عن الدراسات الثقافية؛ بالعودة إلى جذور هذه النظرية في علمي النفس والاجتماع ومن ثم وضع تصور علمي يعرف النسق الشعري ويطبقه بآلية تتقاطع مع الكثير من المناهج الأسلوبية والبنيوية والسيميائية وغيرها. إن المعطيات السابقة وتعلقي الشديد بقراءة الشعر الجزائري الحديث، كان دافعا رئيسا لأن أختار هذا الموضوع الذي يبحث في النسق الشعري وبنياته في شعر أحمد الطيب معاش؛ والذي حاولت فيه أن أستثمر أهم محاور تحليل الخطاب التي تتداخل مع تحليل الشعر والنظر إليه كبنية مغلقة، مثل المنهج البنيوي والسيميائي ثم الأسلوبي، وعلى هذا ارتكز البحث منهجيا على استثمار الركائز الكبرى لهذه المناهج الثلاث مع تغيير الكثير من مصطلحاتها وبعض آلياتها التي رأينا استحداثها تماشيا مع الرؤية التي أوجدناها في مفهوم النسق الشعري ؛ وذلك لتتبع كيف ينبني النظام الشعري في خطاب أحمد الطيب معاش. وهكذا خلصت هذه الأطروحة إلى محاولة تفسير ماهيته الخطاب الشعري ووجوده، وعلاقته بالذات الفاعلة، والوجود الإنساني، للإجابة على تساؤلات أحاطت به من وجهات نظر متعددة متدفقة، و كان مطلوبا من النقد أن يستوعبها في منهج جديد يتعامل فيه مع النص بوصفه تركيبة متنوعة من الأنظمة الأدبية، وهذا ما فعلناه، في تصورنا لمفهوم النسق الشعري.