سيميائية اللغة و الصورة في النص التفاعلي العربي

Abstract

Interactive text issues are relate to its immaterial data by interfering in the act of writing, this would raise problems related to the legitimacy of its existence, its contents and mechanisms.Without standing at this limit, it goes beyond to the problematic of naturalization as a result of the colliding with this text open to the iconic assimilation, dynamic and vocal. Because of this adaptation and assimilation methods for reading ,in a way that allows participation in writing,as well as the production ,in the absence of the boundaries between him and the creator of the provocative text ,to activate his fictional (text) efficacy. The emergence of the interactive with its different types and appearances, as an imposed technical alternative, related to the discussion of the problematic philosophy of writing, which entices the reader to reveal the depth of mixing between rhetoric image (Poetry) and technical data image in its various data, Through our talk on language relationships (verbatim writing action ) Within the text with the image (fixed, Digital Default) Some of the images contribute , the presence of some of the visual and sound effects contributes ,too. Accompanying the novelistic texts, in the promotion of the significance and the opening of the modes of thought, and the prospects for raising awareness when the recipient .According to this approach, the reader finds himself obligated, starting from the shift in the form of writing and language, in a way, by changing reading habits. The interactive text seeks to gain the future bet,by competing with a linguistic sign, on the creative level and, for this purpose, efforts are being made to achieve the aesthetic construction of various semiotics systems: Language, linguistic, visual and audio ,in the composition of the text of the dimension, linguistic and technical cooperation, in order to interact with it ,this requires important capabilities and methodological tools to control it, in order to present critical scenarios commensurate with the analog performance of that digital text. In this research tagged with: The semiotics of language and image in the Arabic interactive text - the novels of Muhammad Sanajlah as a model - we examined the issue of language and image,in the case of interactive novel, it is the language that opens the imagination, through the process of visual perception of the word, or sentence read, which is often formulated in a way that is not specific or framed, so the creative writer creates a visual case for the subject of his work, the place of language may in turn become a material for the response of the reader by raising his imagination, creating a reaction in which he himself is the viewer,and the picture is a multi-entity of implicit and direct references ,as it is based on the generation of pronouncing them very diverse systems(color, shape, installation, the iconic systems). Les problèmes de texte interactif sont liés à ses données immatérielles en interférant dans l'acte d'écrire, cela poserait des problèmes liés à la légitimité de son existence, de son contenu et de ses mécanismes. Sans cette limite, cela va au-delà de la problématique de la naturalisation en tant que résultat de la collision avec ce texte ouvert à l'assimilation iconique, dynamique et vocale. En raison de ces méthodes d'adaptation et d'assimilation de la lecture, d'une manière qui permet la participation à l'écriture, ainsi que la production, en l'absence de frontières entre lui et le créateur du texte provocateur, pour activer son efficacité (texte) fictive. L'émergence de l'interactif avec ses différents types et apparences, comme alternative technique imposée, liée à la discussion de la philosophie problématique de l'écriture, qui incite le lecteur à révéler la profondeur du mélange entre l'image rhétorique (Poésie) et l'image des données techniques dans ses diverses données, à travers notre exposé sur les relations linguistiques (action d'écriture mot pour mot) Dans le texte avec l'image (fixe, Digital Default) Certaines images contribuent, la présence de certains effets visuels et sonores contribue également. Accompagner les textes romanesques, dans la promotion de la signification et de l'ouverture des modes de pensée, et les perspectives de sensibilisation auprès du destinataire. Selon cette approche, le lecteur se trouve obligé, à partir du changement de forme de l'écriture et la langue, en quelque sorte, en changeant les habitudes de lecture. Le texte interactif cherche à gagner le pari futur, en concurrençant un signe linguistique, au niveau créatif et, à cet effet, des efforts sont faits pour réaliser la construction esthétique de différents systèmes sémiotiques: Langage, linguistique, visuel et audio, en la composition du texte de la dimension, la coopération linguistique et technique, afin d'interagir avec elle, cela nécessite des capacités importantes et des outils méthodologiques pour le contrôler, afin de présenter des scénarios critiques proportionnés aux performances analogiques de ce texte numérique. Dans cette recherche marquée avec: La sémiotique du langage et de l'image dans le texte interactif arabe - les romans de Muhammad Sanajlah comme modèle - nous avons examiné la question du langage et de l'image, dans le cas du roman interactif, c'est le langage qui ouvre le l'imagination, à travers le processus de perception visuelle du mot, ou de la phrase lue, qui est souvent formulée d'une manière qui n'est pas spécifique ou encadrée, de sorte que l'écrivain créatif crée un étui visuel pour le sujet de son travail, la place du langage peut à son tour devenir un matériau pour la réponse du lecteur en augmentant son imagination, en créant une réaction dans laquelle il est lui-même le spectateur, et l'image est une multi-entité de références implicites et directes, car elle est basée sur la génération de en les prononçant des systèmes très divers (couleur, forme, installation, les systèmes iconiques). تتصل قضايا النص التفاعلي العربي بمعطياته اللامادية بتدخلِها في فعل الكتابة، ومن شأن هذا المعطى إثارة إشكاليات تتعلق بمشروعية وجوده، ومضامينه وآليات اُشتغاله. دون الوقوف عند هذا الحد فإن الأمر يتجاوز إلى طرح إشكالية التجنيس جراء اصطدمها بهذا النص المنفتح على التمثلاتِ الإيقونية، والحركية، والصوتية؛ وبفعل هذه التمثلات تكيف طرائق القراءة على نحو يسمح للقارئ بالمشاركة في الكتابة وإعادة الإنتاج في ظل غياب الحدود الفاصلة بينه وبين مبدع النص المحرضِ لتفعيل كفاءته (النص) الخيالية. لقد أضحى ظهور النص التفاعلي بمختلف أجناسه، وتمظهراته بديلا تقنيا مفروضا تتصل مناقشة إشكالاته بفلسفة الكتابة على نحو يستدرج إلى الكشف عن عمق التمازج بين الصورة البلاغية (الشعرية) ومعطيات الصورة التقنية في تقاطعاتها المختلفة، من خلال الحديث عن تعالقات اللغة (فعل الكتابة الحرفي) داخل النص مع الصورة (الثابتة، الافتراضية الرقمية)؛ فبعض الصور تسهم كما النص في دعدم تصورات التلقي، وتحفز في ذاكرة المتلقي صورة مركبة أكثر تأثيرا من الكلمة، كما يسهم حضور بعض المؤثرات البصرية والصوتية والحركية المصاحبة للنصوص الروائية في تعزيز الدلالة، وفتح أنساق التفكير، وآفاق الوعي عند المتلقي. ووفق هذا المنحى، يجد القارئ نفسه ملزما انطلاقا من تحول شكل الكتابة واللغة، على نحو ما بتغيير العادات القرائية. إن النص التفاعلي يسعى إلى كسب رهانه المستقبلي بمنافسته العلامة اللغوية على المستوى الإبداعي، من أجل ذلك تبذل جهود في سبيل تحقيق البناء الجمالي لمختلف الأنظمة السيميائية: اللغوية، البصرية، الصوتية، والحركية في تكوينها نصا ببعديه اللغوي والتقني، يستلزم التفاعل معه إمكانيات مهمة وأدوات منهجية للتحكم فيه، من أجل تقديم تصورات نقدية تتناسب مع الأداء التمثلي لذلك النص الرقمي. وإنا في هذا البحث الموسوم ب: سيميائية اللغة والصورة في النص التفاعلي العربي روايات محمد سناجلة أنموذجا، تم الوقوف عند قضية اللغة والصورة في حالة الرواية التفاعلية؛ فاللغة هي التي تفتح المتخيل من خلال عملية إدراك بصراة للكلمة أو الجملة المقروءة، والتي غالبا ما تتم صياغتها بطراقة غير محددة ولا مؤطرة، فيخلق الكاتب المبدع حالة بصرية لموضوع عمله قد تقوم مقام اللغة، لتصبح بدورها مادة لاستجابة القارئ عبر إثارة خياله فتخلق ردة فعل يكون فيها المشاهد ذاته، وأما الصورة فهي كيان متعدد المعاني والإيحاءات والإحالات الضمنية منها والمباشرة، فهي تستند في توليد دلالاتها على أنظمة بالغة التنوع (اللون، الشكل والتركيب، الأنظمة الأيقونية).