الطرح السينمائي لظاهرة الإرهاب في أفلام مرزاق علواش

Abstract

جاءت هذه الدراسة تحت عنوان الطرح السينمائي لظاهرة الارهاب في افلام المخرج مرزاق علواش - دراسة سيميولوجية لعينة من الافلام - و التي حاولنا من خلالها التعرف على كيفية تجسيد المخرج الجزائري (مرزاق علواش) لظاهرة الارهاب عبر افلامه السينمائية، و ذلك بالاعتماد على عينة قصدية قوامها ثلاث افلام سينمائية تناولت ظاهرة الارهاب في الجزائر كفكرة رئيسية، و بغية التعرف على مفهوم الظاهرة و اسسها الفكرية و ابعادها السياسية و الاجتماعية و الاقتصادية و الثقافية التي حاول المخرج طرحها، تبنينا المقاربة السيميولوجية التي مكنتنا من تفكيك و تحليل اهم الرسائل الصريحة و الضمنية الموظفة لتحقيق اهدافنا المسطرة، و من خلالها توصلنا لنتائج اهمها: * وظف المخرج (مرزاق علواش) الكثير من العلامات البصرية و اللسانية التي تمكن من خلالها من تقديم مفهوم خاص به لظاهرة الارهاب في الجزائر و الذي ربطه بذلك الصراع القائم بين السلطة و التيارات و التوجهات الاسلامية التي نشطت في الجزائر قبل تسعينيات القرن الماضي، و زاد تاثيرها بعد احداث اكتوبر 1988. * حيث جسد هذا الصراع في علاقة جمعت بين ثلاثة اطراف تمثلت في الارهابي، حكومة، مجتمع، مركزا على ابعاد شخصية الارهابي المورفولوجية و السيكولوجية مع فصله تماما عن سياقاته المجتمعية، فجاءت هذه الصورة مطابقة مع صورة الارهابي في السينما الاجنبية التي تربط بين الارهاب و الاسلام، دون تقديم اية صورة تناقض هذا الطرح، الذي تاثر بوضوح بخلفيات المخرج و مرجعياته الايديولوجية. * ان الصورة الفيلمية المقدمة عن ظاهرة الارهاب تستند الى حد بعيد الى واقع ما حدث في الجزائر. حيث حاول المخرج استحضار وقائع و احداث تاريخية حقيقية اتخذها كاطار مرجعي لافلامه، مع تاثر كيفية طرحها بشكل كبير سياستي: الرقابة و الانتاج المشترك. * اثرت انتماءات المخرج للمدرسة الواقعية و تكوينه بالمعاهد الفرنسية و نشاته الغربية باعتباره احد مخرجي المهجر بشكل كبير على اختياراته الاخراجية بدءا بالموضوع الذي عالجه ضمن روتين الحياة اليومية، بالاستعانة بممثلين غير محترفين يصورون في فضاءات مفتوحة و طبيعية مركزا على اللقطات المشهدية الطويلة و اللقطات السيكولوجية التي جسدت قوة الصراع الثلاثي، وصولا لتوظيف مختلف المؤثرات الطبيعية لتحقق تاثيرها المطلوب بجعل الصورة اكثر واقعية، كما جاء توظيف الحوار و الصمت و الموسيقى متوافقا و افكاره الفيلمية. The study entitled "the cinematographic approach of the phenomenon of terrorism in the films of the director Merzak Alouache - semiological study of a sample of films - through which we tried to identify the way with which the director Merzak Alouache has embodied the phenomenon of terrorism through his films and this by relying on a non-random sample composed of three films that have dealt with the phenomenon of terrorism in Algeria as a main idea and with the aim of discovering the concept of the phenomenon and its ideological bases as well as its political, social, economic and cultural dimensions that the director tried to pose. We opted for the semiological approach that allowed us to dissect and analyze the explicit and implicit messages used in order to achieve our objectives, and through which we achieved the following results: * The director (Merzak Alouache) used visual and linguistic effects through which he succeeded in giving a particular meaning to the phenomenon of terrorism in Algeria, which he linked to the conflict between the power and the Islamist currents that were active in Algeria before the nineties of the last century and whose influence multiplied after the events of October 88. * He embodied this conflict in a relationship that linked three parties: the terrorist, the government and society by focusing on the personality aspects of the terrorist on the morphological and behavioral level by separating him completely from the social context. The image appeared identical to that seen in foreign films that link Islam and terrorism without giving an image that challenges this thesis affected by the director's prejudices and ideological beliefs. * The image of the film proposed on the phenomenon of terrorism relies heavily on what happened in Algeria. The director has tried to use real historical facts and events as a frame of reference for his films, the way he presents them is impacted by the politics of censorship and common production; * The director's affiliation to the realist school, his training in French institutes and his western education as a child of emigration, all this has impacted his choices of realization starting with the theme that he treated in the routine of everyday life by calling on non-professional actors who make shots in open natural spaces relying on long sequences and behavioral sequences that embodied the conflict of the trio, arriving at the use of different natural effects to have the expected impact to make the image more realistic. The dialogue, silence and music were in synergy with his cinematographic ideas. L'étude est intitulée "l'approche cinématographique du phénomène du terrorisme dans les films du réalisateur Merzak Alouache - étude sémiologique d'un échantillon de films- à travers laquelle nous avons tenté d'indentifier la manière avec laquelle le réalisateur Merzak Alouache a incarné le phénomène du terrorisme à travers ses films cinématographiques et ce en s'appuyant sur un échantillon non aléatoire composé de trois films cinématographiques qui ont traité le phénomène du terrorisme en Algérie comme idée principale et dans le but de découvrir le concept du phénomène et ses bases idéologiques ainsi que ses dimensions politiques, sociales, économiques et culturelles que le réalisateur a tenté de poser. Nous avons opté pour l'approche sémiologique qui nous a permis de décortiquer et d'analyser les messages explicites et implicites employés afin de réaliser nos objectifs tracés, et à travers laquelle nous avons réalisé les résultats suivants: * Le réalisateur (Merzak Alouache) a employé des effets visuels et linguistiques à travers lesquels il a réussi à donner un sens particulier au phénomène du terrorisme en Algérie qu'il a lié au conflit entre le pouvoir et les courants islamistes qui activaient en Algérie avant les années quatre-vingt-dix du siècle passé et dont l'influence s'est multiplié aprés les événements d'Octobre 88. * Il a incarné ce conflit dans une relation qui a lié trois parties en l'occurrence: le terroriste, le gouvernoment et la société en se focalisant sur les aspects de la personnalité du terroriste sur le plan morphologique et comportementale en le séparant complètement du contexte social. L'image est apparue identique à celle que l'on voit dans les films étrangers qui font le lien entre l'Islam et le terrorisme sans donner une image contestant cette thèse affectée par les préjugés du réalisateur et ses convictions idéologiques. * L'image du film proposée sur le phénomène du terrorisme s'appuie énormément sur ce qui s'est passé en Algérie. Le réalisateur a tenté de faire appel à des faits et événements historiques réels qu'il a employés comme cadre référentiel pour ces films dont la manière de les présenter est impactée par la politique de la censure et de la production commune; * Les appartenances du réalisateur à l'école réaliste, sa formation dans les instituts français ainsi que son éducation à l'occidentale vu qu'il est un enfant de l'émigration, tout cela a impacté ses choix de réalisation à commancer par le thème qu'il a traiteé dans la routine de la vie quotidienne en faisant appel à des acteurs non professionnels qui font des prises dans des espaces naturels ouverts en s'appuyant sur des séquences longues et les séquences comportementales qui ont incarné le conflit du trio, en arrivant à l'emploi des différents effets naturels pour avoir l'impact escompté pour rendre l'image plus réaliste. Le dialogue, le silences et la musique étaient en synergie avec ses idées cinématographiques.